Гармонические сочетания. Гармонические сочетания цветов

За основу последовательности цветов принято считать спектральное разделение. В спектре имеется семь цветовых зон, в действительности глаз различает огромное количество промежуточных оттенков, где каждый цвет переходит в другой плавно и постепенно. Цвета спектра располагаются в следующей последовательности: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий, фиолетовый. Их делят на тёплые и холодные. К тёплым цветам относятся те, которые содержат в себе больше жёлтых или красных, а к холодным - больше синих оттенков. Рассматривая спектр можно заметить, что вправо по часовой стрелке от синего цвета расположены холодные цвета до середины фиолетовых тонов и тёплые - до середины зелёных тонов. Понятие о «теплоте» цвета относительно. Любой цвет по сравнению с ещё более тёплым может казаться холодным, и наоборот, любой холодный цвет рядом с ещё более холодным кажется тёплым (см. Приложение 1).

Для того чтобы создать хорошее цветовое сочетание, приятно воспринимающее глазом человека, необходимо знать, какие цвета с каким лучше сочетаются. Сочетание цветов может быть гармоничным или контрастным .

Гармония - это философско-эстетическая категория, означающая целостность, слитность, закономерную связность всех частей и элементов формы, т.е. это высокий уровень упорядоченности многообразия и соответствие частей в составе целого, отвечающего эстетическим критериям совершенства и красоты.

Цветовая гармония - это сочетание отдельных цветов или цветовых множеств, образующее органическое целое и вызывающее эстетическое переживание.

Цветовая гармония в дизайне представляет собой определенное сочетание цветов с учетом всех их основных характеристик, таких как:

Цветового тона;

Светлоты;

Насыщенности;

Размеров занимаемых этими цветами на плоскости, их взаимного расположения в пространстве, которое приводит к цветовому единству и наиболее благоприятно эстетически воздействует на человека.

Признаки гармонии цвета:

1) Связь и сглаженность. Связующими фактором может быть: монохромность, ахроматичность, объединяющие подмеси или налеты (подмесь белого, серого, черного), сдвиг к какому-либо цветовому тону, гамма.

2) Единство противоположностей или контраст. Виды контраста: по яркости (темное - светлое, черное - белое и т.д.), по насыщенности (чистые и смешанные), по цветовому тону (дополнительные или контрастные сочетания).

3) Мера. Т.е. в композицию, приведенную к гармонии нечего добавить и убрать.

4) Пропорциональность, или соотношение частей (предметов или явлений) между собой и в целом. В гамме - это подобие отношений яркостей, насыщенности и цветовых тонов. Рассмотрим соотношение площадей цветовых пятен:

1 часть светлого поля - 3 - 4 части темного поля;

1 часть чистого цвета - 4 - 5 частей приглушенного;

1 часть хроматического - 3 - 4 части ахроматического.

5) Равновесие. Цвета в композиции должны быть уравновешены.

6) Ясность и легкость восприятия.

7) Прекрасное, стремление к красоте. Недопустимы психологически негативные цвета, диссонансы.

8) Возвышенное, т.е. идеальное сочетание цветов.

9) Организованность, порядок и рациональность.

Классическая гармония должна избегать сочетания цветов в среднем интервале круга: оранжевый - зеленый, фиолетовый - голубой, пурпурный - оранжевый; эти цвета и не близкие и не далекие, они, по мнению Гете, не имеют ясности выражения. Классическое сочетание цветов по Гете:

Гармонично сочетаются оранжевый - синий, желтый - фиолетовый, красный - зеленый;

Бесхарактерное сопоставление: желтый - оранжевый, оранжевый - красный, красный - фиолетовый, фиолетовый - синий;

Негармоничное сочетание: желтый - зеленый, зеленый - синий.

Сочетание цветов с позиции декоративности. Гармония всегда выше и шире понятия «декоративности». Декоративность можно охарактеризовать как некий максимум эстетического качества. С позиции декоративности традиционно гармоничной триадой цветовой гаммы являются красный, белый, черный .

Гармоничное взаимодействие цветов чаще всего проявляется в контрастных сочетаниях. Более насыщенный цвет усиливает вызываемый им контраст, менее насыщенный, наоборот, ослабляет. Так, в черном платье человек выглядит бледнее, чем в белом, а в фиолетовом - лицо приобретает более выраженный желтоватый оттенок, чем в зеленом.

Гармонии можно добиться при сочетании резкоконтрастных, контрастных, полутональных и однотонных цветов. Резкоконтрастными считаются, например, красный - васильковый, красный - синий, красный - белый, красный - зеленый, оранжевый - черный, оранжевый - васильковый, зеленый - белый. Эти сочетания часто используются в спортивной, юношеской, детской одежде, в костюме для отдыха (см. Приложение 2).

При создании композиции костюма определяющее значение имеет наличие гармоничных цветовых сочетаний . Для того чтобы выглядеть стильно, необходимо не только знать свои цвета, но, и уметь их комбинировать. Цвета в одежде создают наше визуальное восприятие образа. Характер, создаваемый цветом, изменяется в зависимости от сочетания с другими цветами. К гармоничным относят сочетания, производящие впечатление колористической целостности, цветового единства. Под цветовым равновесием понимают такое соотношение и качества цветов, при которых они не кажутся чуждыми друг другу, а, напротив, дополняют друг друга, а их количественное соотношение сбалансировано и уравновешено.

В костюме используют, как правило, не более трех самостоятельных цветов (многоцветные, пестрые ткани не в счет). Самую большую площадь занимает базовый цвет, второй служит дополнением или же более ярким пятном. Если в комплекте присутствует третий цвет, то он выступает в роли акцента, центра композиции и в процентном соотношении занимает наименьшую часть. Цветовая пропорция может быть такой:

60% — базовый цвет

30% — дополнительный

10% — акцентирующий

или такой: 70, 25 и 5% и т.д.

Соединение четырех или более цветов в костюме рискованно, поскольку возникает слишком много точек внимания и образ может «развалиться» на отдельные фрагменты. Визуальное восприятие зависит не только от определенных знаний, связанных с цветовыми комбинациями, но, в первую очередь с нашим естественным физиологическим восприятием. В основе цветовой композиции лежат принципы гармоничного расположения цветов по кругу, а также их взаимосвязь внутри.

Если костюм составлен из оттенков одного цвета, от светлых тонов до самых темных, то это монохроматическое сочетание . Например, костюм решен в коричневой гамме, где присутствуют кремовый, бежевый и шоколадный. Главное, чтобы все оттенки были созвучны. Красновато — коричневые не должны спорить с желтовато — или серовато- коричневыми. Монохроматические цвета имеют одно название, но разную светлоту и насыщенность. А следовательно цвет изменяется только в двух направлениях. Костюм в монохромном решении собрать легче, чем сочетать много цветов. При умелом решении можно даже создать иллюзию многоцветности.

Комплиментарное сочетание — соединение контрастных цветов, их еще называют дополнительными. На цветовом круге они находятся напротив друг друга. В соответствии с цветовым кругом Иттена есть 3 основных цвета: красный, желтый и синий. И три основные пары дополнительных цветов: красный — зеленый, оранжевый — синий, желтый — фиолетовый. Комплиментарные цвета усиливают насыщенность друг друга. В костюме это всегда выглядит ярко и динамично. Если взять не чистые цвета, а их оттенки, то контраст дополнительных цветов может быть смягчен. Ученые проводили очень интересный эксперимент, который вы можете провести самостоятельно. Надо взять 2 квадрата: один большой, а внутри него другой, маленький. Внешний должен быть цветной, а внутренний белым. Наш глаз устроен так, что при визуальном восприятии цвета он всегда находит дополнительный цвет (удивительная способность). Когда вы будете смотреть на эти квадраты, то через некоторое время белый квадрат станет окрашиваться в дополнительный к цвету большого квадрата.

Использование близких, родственных цветов, делает образ мягким и спокойным. Родственные цвета соседствуют друг с другом на цветовом круге, и дают большие возможности для решения цветовой композиции. Например, зеленый и зелено — синий — хорошо сочетаются в композиции при различных размерах цветовых пятен. При использовании родственных цветов в костюме один из них или оба используются обычно приглушенными.

Сочетание цветов в триаде — использование трех цветов либо первичной триады (красный — желтый — синий), либо вторичной (оранжевый — зеленый — фиолетовый). К двум гармонично родственным цветам может быть добавлен третий, уравновешенный с ними. Если использовать цветовой круг , то можно найти еще очень много вариантов составления триадного комплекта.

И наконец ахроматические сочетания . В создании композиции костюма участвуют такие цвета, как серый, белый, черный. Они придают образу строгость, чистоту и лаконичность. Сочетания черного с белым — это классика, не требующая дополнений. Эти цвета находятся на разных концах ахроматического ряда и прекрасно усиливают друг друга. Белый с серым, серый с серым, серый с черным — идеальный фон для ярких цветовых акцентов. С ахроматическими цветами гармонируют все цвета спектра.

Конечно, далеко не всегда нам удается собрать идеальный комплект. Сложно найти в продаже, например, юбку именно такой модели как нам надо и именно такого цвета, чтобы она идеально подходила к нашей блузке. Надо потратить приличное количество времени и сил. Бывает, что вещь купленная неожиданно может долгое время висеть в нашем шкафу, ожидая свою напарницу. Остается разве что выбрать в магазине ткань и сшить на заказ. Использование , который появился в продаже, очень облегчает подбор гармоничных сочетаний цветов. Можете воспользоваться цветовыми сочетаниями приведенными выше.

Экспериментируйте и творите свои гармоничные сочетания. Успехов!

Подписывайтесь на новости,чтобы узнавать еще много интересного!

Узнайте еще больше интересного:

Модные цвета весна лето 2017 года

Совсем скоро наступит весна, время когда всё расцветает и оживает. Остался небольшой период для того чтобы пересмотреть свой гардероб и подготовить его к модной...

ГАРМОНИЧЕСКИЕ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ

Гармонические сочетания - это схемы, которые позволяют быстро, и главное грамотно, подобрать цветовую гамму для создания колористического образа. В идеале схемы гармонических сочетаний необходимо рассматривать комплексно, т.е. учитывая основной колорит одежды, макияжа и цвета волос. В противном случае, есть опасность создать образ, где голова будет существовать отдельно от всего остального. То есть мы опять затрагиваем вопрос: профессиональный колорист не имеет права работать односторонне, и должен рассматривать цвет со всех сторон. Мой совет для окрашивания волос: использовать один-два цвета, а всю остальную гамму н достраивать при помощи средств макияжа и одежды. В таком случае вы сможете создать действительно гармоничный и красивый образ. Если же вам необходимо создать на голове более двух цветов, то воспринимайте голову как один цвет, при создании общего колорита образа, взяв за основу доминирующий оттенок на волосах. При этом важно помнить: созданная цветовая схема трех и более цветов на волосах должна иметь некий отклик и в общем образе. Гармонические сочетания цветов условно можно разделить на пять основных групп:

Ахроматические гармонические сочетания;

Монохромные гармонические сочетания;

Гармонические сочетания аналогичных цветов;

Гармонические сочетания аналогично-полярных цветов;

Гармонические сочетания дополнительных и полярных цветов.
АХРОМАТИЧЕСКИЕ ГАРМОНИЧЕСКИЕ СОЧЕТАНИЯ

Основу этих гармонических сочетаний цветов составляют два или более ахроматических цветов, без добавления хроматических оттен-ков. Контраст создается между тем или иным цветом только по светлоте.

Ахроматические композиции по своей сути статичные. Создают впечатление консерватизма, стабильности и достоинства. Дина-мичность ахроматической композиции можно придать, создав сильный светлотный контраст между цветами.

Ахроматические гармонические сочетания практически невозможно получить на волосах. Эффект ахроматической композиции на волосах получается, например, путем мелирования серых (пепельных) русых волос. Также этот эффект заметен на волосах окрашенных в черный цвет и мелированных белыми прядками. Если отступать от общей колориметрии, то за ахроматические цвета при окрашивании волос можно условно брать натуральный естественный ряд.

МОНОХРОМНЫЕ ГАРМОНИЧЕСКИЕ СОЧЕТАНИЯ

Основу монохромных гармонических сочетаний цветов состав-ляет какой-то один цветовой тон, который изменяется только по яркости, насыщенности и светлоте (то есть тона, которые лежат на одном цветовом луче).

Сочетание цветов 5/4, 7/4 и 9/44, является монохромным сочетанием, основанным на одном главном оттенке, а контраст создан на светлотных характеристиках и насыщенности цвета.Монохромные композиции по своей сути, как и ахроматические гармонические сочетания, статичные. Динамичность монохром-ной композиции можно придать, создав сильный светлотный контраст или контраст насыщенности между цветами.

Монохромные композиции являются самыми легкими, придают образу впечатление сдержанности, благородства и изыскан-ности.

ГАРМОНИЧЕСКИЕ СОЧЕТАНИЯ АНАЛОГИЧНЫХ ЦВЕТОВ

Аналогичные цвета - это цвета лежащие на соседних цветовых лучах (рядом друг с другом - в некоторых источниках Вы сможете найти другое наименование данных сочетаний - родственные цвета). Аналогичные сочетания цветов -это сравнительно сдержанная уравновешенная колористическая гамма, особенно, когда они не содержат резких светлотных контрастов.

Пример от производителя Estel Professional Крем-краска Estel Essex:

Сочетание цветов 9/34, 9/44 и 8/45 составляет композицию аналогичных гармонических сочетаний.

Аналогичные гармонические сочетания также, как и монохром-ные, являются одним из наиболее применяемых в практике сочетаний. Аналогичные сочетания создают спокойное и располагающее впечатление.

ГАРМОНИЧЕСКИЕ СОЧЕТАНИЯ АНАЛОГИЧНО-ПОЛЯРНЫХ ЦВЕТОВ

Сочетания анлогично-полярных цветов (аналогично-полярные цвета также имеют название, как родственно-контрастные цвета) представляют самый обширный вид цветовых гармоний. Если круг условно разделить на четыре части, то аналогично-полярные цвета будут располагаться в противоположных четвертях принятого круга.

Данные сочетания очень часто встречаются в одежде и макияже, но, к сожалению, как и все последующие сочетания, практически не используются в окрашивании волос.

Пример от производителя Estel Professional Крем-краска ESSEX Fashion и Цвет-гель ESSEX Lumen Contrast:

Сочетание цветов 3, 4 (ESSEX Fashion) и 44 (ESSEX Lumen Contrast) составляет трех цветную композицию аналогично-полярных гармонических сочетании.

ГАРМОНИЧЕСКИЕ СОЧЕТАНИЯ ПОЛЯРНЫХ И ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ЦВЕТОВ

Гармонические сочетания полярных и дополнительных цветов являются самыми креативными и яркими сочетаниями, кото-рые очень любимы молодежью и детьми, и практически не используются взрослыми людьми. За счет своей контрастности или излишней демонстративности, каждый дает свой ответ, но суть остается - только один из десяти людей в возрасте старше тридцати воспримет такие сочетания приемлемыми для себя.

ПОЛЯРНАЯ СХЕМА

Полярные цвета - это цвета, которые при равных светлотных характеристиках и насыщенности создают контраст друг с другом. Полярные цвета лежат на цветовых лучах, равноудаленных друг от друга в цветовом круге.

Пример от производителя Estel Professional Крем-краска Estel Essex:

Сочетание цветов 10/1, 10/34, и 8/5 составляет композицию полярных гармонических сочетаний

ПОЛЯРНЫЕ СХЕМЫ ЧЕТЫРЕХ ЦВЕТОВ

О гармонии можно сказать как о закономерном сочетании цветов, но не каждая закономерность может привести к гармонии.

Кроме того нельзя анализировать гармонические сочетания измеримо от человеческих вкусов и взглядов, сложившихся в ту или иную историческую эпоху.

Нет и не может быть цветов красивых или не красивых, гармонических и дисгармонических, всё зависит от окружения другого цвета и других факторов. Например:

1. Один и тот же цвет в зависимости от окружения может вызвать как приятные так и не приятные ощущения.

2. Цвета не сочетающие между собой можно сделать гармоническими изменив фактуру материала, характер поверхности.

3. Часто цвета, не сочетаемые на плоскости совсем по другому начинают взаимодействовать в процессе формирования изделия (костюм, украшение, обувь и т. д.).

4. Иногда цвета при равных количествах образуют неубедительность сочетаний, а при изменениях одного из цветов прекрасно уживаются друг с другом.

цветовое равновесие

Иными словами под цветовой гармонией подразумевается цветовое равновесие . Такое соотношение, такие качества обоих цветов, при которых они, не кажутся чуждыми друг другу.

Переходя к гармоническому сочетанию цветов выделяют четыре (4) основных их группы:

1. Однотонные гармонические сочетания цветов.

2. Гармонические сочетания родственных цветов.

3. Гармонические сочетания родственно - контрастных цветов.

4. Гармоническое сочетание контрастных и дополнительных цветов.

Однотоновые гармонические сочетания.

Основу однотонных гармонических сочетаний составляет один (1) какой нибудь цветовой тон, который в тех или иных количествах присутствует в композициях, отличаются эти цвета только по световой насыщенности.

Общий световой тон придаёт однотоновой композиции, спокойный уравновешенный характер.

Когда цвета стоят друг от друга на одинаковом интервал, композиция вызывает ощущение особенного покоя, стабильности.

Для однотонных композиций очень важно соотношение занимаемых каждым тоном площадей. В любой однотоновой композиции модели одежды, или украшения, или сувенира на первое место будет выходить подбор цвета под индивидуальную внешность и очень чётко будет читается конструктивно - декоративной лини изделия.

Гармонические сочетания родственных цветов.

К родственным цветам в цветовом круге относятся все промежуточные цвета между соседними главными, включая один из них.

Главные цвета расположенные рядом не являются между собой родственными.

В системе цветовых кругов имеется четыре (4) группы родственных цветов:

1. Желто - зелёный;

2. Желто - красный;

3. Сине - зелёный;

4. Сине - красный.

При этом в каждой группе может быть два (2) варианта, когда в роли лидера выступает один (1) из главных цветов.

Комплект из родственный цветов более динамичен, чем однотонные. Их гармония основана на похожести цветовых тонов (принцип Нюанса).

Для них важно найти величину площади занимаемым главным цветом: недостаточность или излишек, может сделать композицию не убедительной.

Так же как и в однотонных композициях, в родственных очень важна гармония линии, характеристика цветового пятна, ритмическая организация рисунка, линии и пятен.

Сочетание родственно - контрастных

составляют собой самый обширный вид цветовых гармоний.

В систему цветовых кругов, родственно - контрастных цвета располагаются в смежных четвертях:

Желто - красные;

Желто - зеленные;

Сине - зеленый;

Сине - красный;

Желто - зелёный;

Сине - зеленый;

Желто - красный;

Сине - красный.

Особенной гармоничностью обладают следующие сочетания родственно - контрастных цветов:

В цветовую композицию хорошо объединить в цвета, лежащие на противоположных концах спектра (Хорды ), с разной степенью затемнённости или разбелености. Максимально интересные композиции даёт объединение двух (2) хорд, при этом одни концы их располагаются рядом (см. рис.), а сами хорды перпендикулярны друг другу (см. рис.).

Хорды 17 - 21, и 18 - 8.

Гармоническое сочетание в системе цветовых кругов построено по принципу равностороннего Треугольника, Одна из вершин которых совмещена с главным цветом. При этом Основание треугольника будет параллельно к вертикальному или горизонтальному диаметру круга. Например: Треугольник 1 - 17 - 9.

В этих композициях главный цвет лучше забелить или затемнить (в зависимости от композиционной линии т. д.)

Три цвета один, из которых главный. А два остальных родственные по отношению к главному, составляет равнобедренный треугольник. При этом основание треугольника, не подходят по диаметру круга.

Пример: треугольник 1 - 2 - 24 даёт не убедительное сочетание («никакое»).

Что бы придать большую убедительность таким сочетаниям чистый (главный) цвет, можно затемнить или высветлить.

Гармоническое сочетание даёт цвет, расположенный в вершине прямоугольных треугольниках, при условии, что гипотенуза проходит через центр круга, а катеты параллельны вертикальному и горизонтальному диаметру.

Гармоническое сочетание, образуется на базе прямоугольника каждый из сторон которого связывает два родственно - контрастных цвета. При этом стороны треугольника параллельны, горизонтальны и вертикальны диагоналям.

Наиболее активны связи возникают между цветами, когда треугольник заменяется квадратом.

Собственно В.М. Шугаев придумал 16-тоновый цветовой круг. Но принципы обучения искусству цветовых сочетаний, которые он разработал с помощью этого круга, оказались удачными, особенно для разработки текстильного орнамента. Позже за основу был взят более подробный (24 тона) цветовой круг.

Цветовой круг (24 тона) по Шугаеву строится на четырех основных цветах: желтый , синий , красный и зеленый . Желтый и синий помещают напротив друг друга по концам вертикального диаметра; красный и зеленый - по концам горизонтального диаметра. Между каждой парой соседних основных цветов помещают по пять промежуточных (рис.9.2) цветов. Так естественно появляются четыре группы промежуточных цветов: желто-красные, сине-красные, сине-зеленые и желто-зеленые. Трудно говорить о каком-то процентном составе промежуточных цветов, потому что пропорциональное изменение цветового тона внутри каждой четверти приводит к зрительной неравномерности изменения цветового тона. Для этого есть несколько причин, из которых очевидная - это разное количество порогов цветоразличения в пределах каждого диапазона цветовых тонов. Очень приблизительно количество одного из двух главных цветов внутри каждой четверти составляет 17, 34, 50, 66 и 83 %. Тогда содержание второго главного цвета убывает в обратном порядке. Так строится главный цветовой круг (III), в нем цвета представлены в их максимальной насыщенности. Снаружи от главного круга располагают еще два круга, где эти же цвета представлены в двух градациях затемнения. Внутри от главного круга помещаются еще два аналогичных круга, где цвета разбелены, также в двух градациях. Таким образом, каждый цветовой тон существует в 5-ти светлотно-теневых градациях.

Цвета, расположенные на одном диаметре являются контрастными и дополнительными. Цвета верхнего полукруга являются теплыми, а цвета нижнего полукруга (8-18) - холодными.

По Шугаеву, цветовые гармонии можно разделить на следующие группы:

-однотоновые гармонические сочетания цветов;

Гармонические сочетания родственных цветов ;

Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов ;

Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов .

Рассмотрим каждую группу подробнее.

Однотоновые гармонические сочетания цветов строятся на каком-либо одном цветовом тоне. Цвета различаются только по светлоте и насыщенности. Если выбранные цвета одинаково отстоят друг от друга по светлоте, такое сочетание представляет собой гармонию равноступенного контраста и вызывает ощущение покоя и стабильности, что многим художникам кажется несколько скучным. Если из трех выбранных цветов два близки по светлоте, а третий сильно отличается, то композиция выглядит более динамичной и напряженной. Если это орнаментальная композиция, то третий цвет лучше подчеркивает светлый или темный рисунок орнамента, способствует распознаванию соотношения рисунок-фон. Кстати, таким способом достигаются и эффекты свечения или горения: нужно, чтобы самый светлый цвет был одновременно и максимально насыщенным. Кроме того, этот цвет следует располагать на небольшой площади в окружении фона, цвета которого сильно затемнены и сближены по светлоте. Впрочем, замечание об эффекте свечения верно и для полихромной композиции.

Для однотоновых гармоний очень важно соотношение площадей, занимаемых каждым тоном. Если эти площади близки, утверждается идея статики. Впечатление большей напряженности композиции получится, если, цвет, резко отличающийся по занимаемой площади, выбрать заметно отличающимся по светлоте и насыщенности.

Гармонические сочетания родственных цветов . Родственными называются цвета, принадлежащие одному из 4-х упомянутых секторов. Точнее, имеется 4 группы родственных цветов: желто-красные (1-6) и (2-7); желто-зеленые (20-1) и (19-24); сине-красные (7-12) и (8-13); сине-зеленые (14-19) и (13-18). Родственными являются только цвета из одной круглой скобки (любой). Их гармония основана на наличии в них примеси одного из главных цветов. Обратите внимание! В каждой скобке может быть только один главный цвет. Два соседних главных цвета родственными не являются. Гармония родственных цветов основана на их похожести. Сочетания родственных цветов, особенно если некоторых из них содержат примесь белого или черного, создают богатую и одновременно спокойную колористическую гамму.

Например, необходимо гармонизовать три родственных цвета: желтый (1), оранжевый (3) и оранжево-красный (4). По Шугаеву, гармония в этом случае может быть основана на уравновешивании содержания общего для всех основного цвета (в данном случае желтого). Значит, уравновесить можно так: разбелить чистый желтый, уменьшив тем содержание желтого в нем, оранжевый (3) разбелить в меньшей степени (уменьшая в нем одновременно и долю желтого и долю красного), а цвет (4) оставим без изменения. Таким образом, количество желтого в трех цветах становится примерно одинаковым. Если вместо белого взять черный - то можно эту же задачу решить по-другому.

Внимательно рассматривая всю систему из 5-кругов, можно заметить, что родственные цвета лучше сочетаются между собой, если они взяты из разбеленных и/или затемненных кругов (I, II, и IV,V), чем в случае максимальной их насыщенности (III). Поэтому в искусстве текстильного орнамента сочетание родственных цветов максимальной насыщенности - редкость. Такие сочетания встречаются в народном творчестве многих народов, но часто выглядят грубовато в колористическом отношении. С другой стороны грубый колорит может привлечь внимание на короткое время, что указывает на возможность использования его в рекламе, упаковке, надписях в транспорте.

Отсюда следует использование активного светлотного контраста при гармонизации сочетаний родственных цветов, так как равно насыщенные цветовые тона одинаковой светлоты не могут образовывать тонких цветовых сочетаний. Но достаточно к двум из трех сочетаемых цветов добавить некоторое количество черного или белого, и сочетание сразу становится убедительным, цвета гармонично сочетаются друг с другом и акцентируют внимание на третьем, наиболее насыщенном цвете.

Художественная практика показывает, что гармонии родственных цветов возникают и при других соотношениях главного цвета (1:2; 2:3; 2:4).

Система цветовых кругов позволяет выбрать цвета для будущего гармонического сочетания (например, один цвет из главного круга, другой - из самого темного, третий - из самого светлого). Более точная гармонизация осуществляется путем добавления или уменьшения примесей белого и черного в выбранных цветах с одновременным изменением их количества по площади.

Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов . Это обширный вид цветовых гармоний, отличающийся сложностью и повышенной цветовой активностью. Не все сочетания родственно-контрастных цветов одинаково гармоничны. Родственно - контрастные цвета располагаются в смежных четвертях и их также 4 группы: желто-красные и желто-зеленые; желто-красные и сине-красные; желто-зеленые и сине-зеленые; сине-зеленые и сине-красные. Примесь одного главного цвета делает их родственными, а примесь второго цвета - контрастными, так как второй цвет - один из противолежащих главных цветов, т.е. дополнительных.

Особенно гармоничными считаются цвета, располагающиеся в цветовом круге на концах вертикальных и горизонтальных хорд. Между такими парами существует двойная связь: они состоят из одинакового количества объединяющего их главного цвета и одинакового количества контрастирующих цветов. Такие сочетания гармоничны даже без разбеления и затемнения.

Для гармонизации родственно-контрастных цветов можно из выбирать из разных цветовых кругов. Например, рассмотрим сочетание цветов 22 из главного круга и цвета 4 из круга I. Последний содержит меньше чисто желтого цвета, чем первый. Поэтому цвет 22 нужно несколько разбелить, что уменьшит количества желтого и зеленого в нем, уменьшит его насыщенность. Однако при этом повысится светлота цвета 22. Если это не желательно, то к высветленному желто-зеленому цвету 22 следует добавить немного черного, так, чтобы визуально цвета были гармонично уравновешены.

Композиции, содержащие всего два цвета, сравнительно редко встречаются в художественной практике. Сочетание двух родственно-контрастных цветов значительно обогащается при добавлении к ним цветов из теневых рядов этих цветов, или одного ахроматического цвета. В последнем случае возможны следующие решения:

Два чистых (из основного круга III) родственно-контрастных цвета дополняются цветами теневого ряда одного из них;

Два чистых родственно-контрастных цвета дополняются цветами из обоих теневых рядов;

- один чистый и остальные из теневых рядов родственно-контрастных цветов. При этом целесообразно чистый цвет окружать цветами его теневого ряда, а остальные цвета брать из теневого ряда другого цвета и располагать их на некотором отдалении;

Все родственно-контрастные цвета выбираются только затемненными, или разбеленными, что приводит к более сдержанному колориту, поскольку полярные свойства цветов приглушены.

Гармонические сочетания трех-четырех цветов . Достаточно богатую композицию могут создать как минимум три цвета. В этом случае возможны следующие варианты. Гармоничны три цвета, расположенные в вершинах вписанного в цветовой круг равно-стороннего треугольника, у которого в одной из вершин - главный цвет. Противолежащая сторона треугольника будет параллельна горизонтальному или вертикальному диаметру и соединяет два цвета, в которые входит другой главный цвет, дополнительный первому. Всего таких треугольника четыре (рис. 9.3). Первый главный цвет лучше разбелить или затемнить (на рисунке справа главный цвет в триаде затемнен).

Другой вид трехцветных гармонических сочетаний: один главный цвет в вершине равнобедренного треугольника, а два другие - родственно- контрастные цвета, лежащие напротив друг друга (рис.8.3). Главный цвет из вершины также следует разбелить, или затемнить. Показаны некоторые из возможных сочетаний.

Еще один вид гармонических триад образуют цвета, расположенные в вершинах прямоугольных треугольников, если оба катета соединяют пары родственно-контрастных цветов (рис.9.5). Тогда катеты будут параллельны вертикальному и горизонтальному диаметрам. Цвет, расположенный в вершине прямого угла, является родственно-контрастным двум другим цветам. Эти же два цвета связаны между собой контрастным соотношением. В главном цветовом круге таких треугольников можно построить 4.

Сочетания четырех родственно-контрастных цветов образуют на базе прямоугольника, каждая из сторон которого связывает два родственно-контрастных цвета.

Наиболее активные связи возникают, когда прямоугольник является квадратом (рис.8.4).

Цвета, соединенные диагоналями являются контрастно-дополнительными, другая пара цветов является родственно-контрастной.

Гармонические связи родственно-контрастных цветов из трех или четырех компонентов главного цветового круга на практике применяются сравнительно редко. Художники отдают предпочтение сочетаниям родственно-контрастных цветов из системы затемненных или разбеленных кругов. Это заставляет нас уделить теперь больше внимания светлотным соотношениям в процессе поиска гармонических сочетаний цветов, хотя именно согласованность по цветовому тону - основа цветовой гармонии.

Практика показывает, что при разных светлотных соотношениях одни и те же по тону цвета могут образовывать гармоничные или не гармоничные сочетания. Во-первых, все рассмотренные выше виды гармонических сочетаний остаются в силе для любого затемненного или высветленного цветового круга. Во-вторых, любые три гармонически связанных родственно-контрастных цвета могут сочетаться с теневыми рядами любого из этих цветов.